るいままとしての３６５日

朝から、能楽師 安田登さんのTweetに、「うひひ、そうだ そうだ」と思う。

何かとわかったようにいうひとは、釈迦のいう無意識の悪意なんだと私はおもってるよ（笑）

しかし、安田さん、うまいこと書くな。

「毎回そうですが、下書きもせず、見直しもせずに送っちゃうので、RTとかされて再び目にすると誤字脱字にたくさん気づく。でも、Twitterなどでそんなことを気にするようになったら、窮屈なので（あまり）気にせずバンバン行きます。」

そうそう、バンバンいってください。


…………………安田登さんのTwitterから

ビジネス関係の人と飲むと、こちらがお願いしていないので教えようとする人がいて「能も歌舞伎のようにもっと現代的にして、CMなども打てばお客がたくさん入るのに」なんていう。相手はだいたい酔っぱらっているので（そうでなくても）「はいはい」と黙って聞いていますが、頭の中では次のように反論→

→しているので気を付けるように（笑）
①歌舞伎は松竹という企業。能は個人。だからこその自由さがある。
②国立能楽堂ですら600席。客をそんなに呼ぶ必要はない。
③もっと大きな席が定席になると能面の微妙は表情などが見えず、かつての浪曲と同じ失敗を招く。
④能も企業経営になると大衆の好み→

→に合わせるようになる。そのひとつが「家柄主義」。日本の大衆は家柄に弱い（笑）。能でも宗家・家元は大切ですが、しかしその家の人でなくてもいろいろできる。そういう自由さもなくなる。
⑤てなわけで能にマーケティングなんて冗談じゃねぇ！
…と頭の中で反論しています。


………………

とはいえ、狂言 茂山千五郎家の若手が作る Cutting Edgeは満席になってほしい。

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